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  15*******62 2022-03-26
  毅力和集中力。 從挖坑到填坑，就算萬事俱備，過程仍很艱難。 比如說過程中你會經(jīng)歷很多誘惑：寫的累了我要不要刷個知乎玩會游戲/我又想到了一個好的故事創(chuàng)意，看起來比這個寫到一半的有前途多了，要不要先寫那個/這星期我有很重要的事，小說先放一放…… 也會產(chǎn)生挫折感：小說寫的這么辛苦，寫完究竟有沒有人看啊/正經(jīng)工作還沒搞完，寫這個不是不務正業(yè)嗎…… 所以毅力和集中力就顯得格外重要。
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  13*******07 2022-03-26
  將情節(jié)材料變成一個有開端發(fā)展高潮結局的故事的能力。我覺得前兩者非常非常重要，但是第3點卻是分水嶺，進入到這里，才進入到文學或者說小說這門學問的領域。舉個很簡單的例子，一個段子，郭德綱和于謙搭配著講出來就很好笑，另外一個人重復起來就窮極無聊，這關乎相聲的技術；一個影片中的梗，在周星馳的電影里就很有趣，而在很多打著《大話xx》《xx西游》的電影里就變得像弱智一般，這關乎表演和電影的技術。文學也有屬于自己的技術。先舉一個例子，很多時候一個小說的關鍵，是找到一個矛盾點。這個點可以是笑點、哭點，也可以是吵架斗毆以及一切引起情緒變動的、引起你興趣的點。這個矛盾點的根源、醞釀、激烈、解決\平息就對應著小說的開端、發(fā)展、高潮、結局。這么說看起來可能很簡單，但實際并不容易。比如說一個人正常的人生經(jīng)歷是幼兒園、小學、初中、高中、大學、工作、結婚、生子等等，那么一個矛盾點的根源可能埋藏在高中，醞釀是在大二，最激烈的時候是在戀愛初期，到了生子時平息。也許關于他的一生的事情你都知道，但是寫這個小說時你需要準確地把故事情節(jié)定位在如上三個小的時間點里，不能讓任何其他不相關的東西淹沒了主線，并且在寫成小說時，還需要適當?shù)刈儞Q視角、改變時間順序等等。
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  13*******78 2022-03-26
  以一篇寫人的小說為例。 1、好奇心。 有很多小說是以人物的命運為主線的，那么可以試想一下，當你在街頭看到一個你愿意多看幾眼的人時，你是否會猜想這個人為什么會是今天呈現(xiàn)在你眼前的這個樣子？如果會的話，那么一篇小說的動機已經(jīng)產(chǎn)生了。 2、建立在觀察基礎上的推理能力。 我一直相信，如果福爾摩斯在現(xiàn)實中確有其人的話，他一定是個非常出色的小說家或散文家。帕烏托夫斯基的《面向秋野》里有一篇文章很有意思，大致是寫敘述者和一個小說家朋友走在小鎮(zhèn)的街道上，小說家朋友能夠很準確地說出對面走過來的每一個人的職業(yè)。突然，當路過某一個人旁邊時，小說家禁聲不言，走遠了他才說剛才擦肩而過的那個人是個逃犯。 是不是覺得很眼熟，就像是推理小說里的偵探主角一樣？當然，小說家猜得不一定準，但至少他會覺得真相、或者真相的一種可能性，就是他猜想的那樣。而且他的猜想會非常具體，比如這個人的父母是什么樣、兄弟姐妹感情如何、在什么樣的學校受教育、戀愛時遭遇過怎樣的挫折等等。 到這里，一篇小說的情節(jié)因素就浮現(xiàn)了。